ESCENOGRAFICA Muestra colectiva Artistas: Maria Elena Cárdenas, Jorge Cabieses, Pablo Ferrer, Voluspa Jarpa, Gerardo Pulido, Francisca Sánchez y Antonio Silva Galería Muro Sur Dirección: Mosqueto 562 metro bellas artes Hasta el 17 de Mayo

Desde hace algunos meses que está funcionando en las inmediaciones del parque forestal la nueva galería Muro Sur. Se puede decir que es un revival de otras locaciones que han tenido ese mismo nombre dentro del circuito expositivo nacional, ya que mantiene una línea curatorial semejante, dejando que se experimente, cierre, aniquile y decore su interior al ardid de los artistas que trabajan allí.

En esta ocasión se presenta una colectiva, "Escenográfica", compuesta por Maria Elena Cárdenas, Jorge Cabieses, Pablo Ferrer, Voluspa Jarpa, Gerardo Pulido, Francisca Sánchez y Antonio Silva. Para los que conocen la galería surge la primera gran duda: ¿cómo tantos en un espacio tan pequeño? Pero, en lo que yo creo, es un acierto, desde el punto de vista de la exposición total, las obras tienen, entre sí, un ejemplificador uso del espacio. La galería es pequeña, modesta en cuanto a metros cuadrados, sin embargo, las obras se pueden apreciar sin ningún problema e incluso existen claras relaciones entre los diferentes trabajos presentados. En términos generales, es una muestra que no pretende más que lo que es, bastante concisa en su recorrido y muy simple desde la postura que cada artista adopta.

La crítica consensuada en el medio nacional apunta hacia la falta de espacios en los que se pueda exhibir arte. No se exige lo que sucede en países como Suiza -donde existe un centro de arte contemporáneo por cada treinta y ocho mil habitantes-, pero sí que existan lugares donde se puedan extremar las propuestas. Las razones son muchas, desde la falta de público, hasta la calidad de las obras presentadas, pero no me voy a introducir en un tema caduco, obsoleto desde el momento en que las políticas administrativas ignorantes aun premian el rechoncho quehacer artístico de la oligarquía aristocrática. Lo que realiza Muro Sur es una acción concreta que hereda mucho de esa resistencia intelectual con la que se defendieron las locaciones expositivas en los años de la dictadura. Es un gesto en nada heroico, pero muy potente para el desarrollo de nuevas propuestas de arte en el país. La cercanía al eje MAC - Bellas Artes es estratégica; las inauguraciones de Muro Sur coinciden con los apoteósicos encuentros sociales que realiza el MAC para cada muestra. Sin embargo, son las mismas exposiciones las que establecen una directriz más radical, un tanto más hermética, pero que, al fin, nos permiten apreciar nuevas propuestas e incluso experimentos de artistas que nos tienen acostumbrados a un tipo de obra específico.

Las obras son en general la punta de un iceberg en el trabajo que realiza cada artista -creo que la guerra puso el término de moda-, reafirmando el carácter extremadamente conciso del total. Escapa a ello lo realizado por Voluspa Jarpa, obra que se enmarca a sí misma, sin necesitar de ninguna referencia o alusión a la obra completa de la artista. Ella nos presenta un juego óptico y pictórico efectista, centrado en la mirada del voyeur. Fisgoneando el baño de la sala por un hueco en el muro poniente, nos encontramos con las manchas que la "pintora" dejó en el muro, una eyaculación exagerada o un vómito descontrolado que se adhiere al muro. Dos botones a un costado del hueco nos invitan a presionar -rojo y verde- políticamente y ver cómo la mancha en el muro se transforma de mancha oscura a mancha clara en un juego de iluminación que recuerda las fiestas caseras en las que alguien, por capricho o casualidad, ponía un tubo de luz negra y hacía que muchos cerraran su boca para no mostrar el diente falso. Algo de lo realizado por Alfredo Jaar en la Documenta 11 de Kassel se puede traslucir en esta obra, como una adaptación del planteamiento de la imagen utilizado por Jaar, a la pintura.

La incursión en aspectos de iluminación hacen que esta obra quiebre la ajustada disposición de la muestra y se proponga como antagonista a obras de carácter menos ilusorio -como los semichorreos de Gerardo Pulido y la pintura de María Elena Cardenas-. Sin embargo, si nos centramos en la complementación de la obra al lugar específico de la Muro Sur, las relaciones cambian radicalmente. Los semichorreos de Pulido se transforman en los malos de la película, generando una distancia abismal entre soporte y lugar, su secuaz vendría a ser el video que nos recibe en la entrada.