MUSIC FOR THE DUKE OF LERMA Compositores: Antonio De Cabezón, Mateo Romero, Juan De Urreda, Tomás Luis De Victoria, Alonso Lobo, Philip Rogier, Tomás Luis De Victoria, Nicolás Gombert Y Anónimos Gregorianos Intérpretes: Gabrieli Consort & Players. Paul McCreesh, director Grabado en septiembre de 2001 en la Colegiata de San Pedro de Lerma -España- Sello: Deutsche Grammophon EN AMAZON: -MUSIC FOR THE DUKE OF LERMA-

Este disco pretende reconstruir la música que se pudo cantar en la celebración de las Primeras Vísperas y la Salve, cuando se trasladó el Santísimo Sacramento a la Colegiata de San Pedro de Lerma en octubre de 1617, con presencia del rey Felipe III y el Duque de Lerma. Y Paul McCreesh lo hace reconstruyendo la música completa del acto, incluyendo las abundantes partes gregorianas. Esto siempre es un riesgo, ya que para nuestro oído -que siempre va con prisas- casi dos horas consecutivas de audición es un esfuerzo que se hace por una ópera, no por unas "primeras vísperas y Salve". Sin embargo McCreesh resuelve bien el problema, ya que "adorna" algunos de los cantos gregorianos más extensos con pequeños interludios, fabordones instrumentales o versos que se alternan, más modernos, lo cual constituye una práctica perfectamente aceptable en la música de la época, y da más variedad al conjunto. Y que además se justifica documentalmente por un manuscrito conservado en la Colegiata de San Pedro de Lerma, donde además de las partituras conservadas aparecen bastantes datos sobre las obligaciones de los ministriles, entre las que se incluye "tocar fabordones alternatim".

La interpretación, como es habitual en los Gabrieli Consort and Players y en Paul McCreesh, resulta muy cuidada, con gran atención a los detalles y evitando cualquier detalle que pueda ser discutible, estar insuficientemente demostrado o fuera de época. Incluso las fuentes utilizadas para el canto gregoriano son de época, tomadas de libros de canto llano de los siglos XVI y sobre todo XVII, todos ellos españoles, con lo que incluso esos detalles que a primera vista pueden parecer incorrectos en las partes gregorianas no lo son en realidad, sino que son los defectos que habían ido contaminando el gregoriano en los siglos anteriores. Muchas de las obras polifónicas provienen del archivo de la Colegiata de San Pedro de Lerma, a donde se fueron incorporando en los años posteriores a la inauguración. También los instrumentos son cuidadas reconstrucciones modernas de instrumentos del XVII, y los dos órganos que se emplean, los de la Colegiata construidos por Diego Quijano, están construidos en 1616 y 1617, aunque con arreglos posteriores. La afinación es doble, 415 herzios para el coro y los órganos, y 465 para los instrumentos de viento y el grupo de violines, lo que -en palabras de Paul McCreesh- le preocupó casi hasta el momento de realizar efectivamente la grabación, pero que finalmente no causó problemas.

El resultado final es por tanto muy correcto aunque puede en ocasiones adolecer de una cierta frialdad o falta de emoción. En cambio le sobra grandeza, que era seguramente la cualidad más buscada en la ceremonia original, dada la ocasión celebrada. El gregoriano, como es habitual en el XVII (y ya desde mucho antes), está relativamente mensurado, lo que le resta ligereza y ductilidad. Las partes polifónicas en cambio suenan impecablemente, con ligereza, bien afinadas, detallistas, etc. La alternancia de polifonía en medio de las secciones de canto llano se realiza con naturalidad, hasta el punto de que en muchos casos no se percibe el paso de un estilo a otro.

A destacar también los comentarios del folleto que acompaña al disco, con un buen estudio del ambiente social y cultural de momento, de la figura del Duque de Lerma, y -cómo no- de las prácticas musicales del momento y del archivo musical de San Pedro de Lerma.