BETTY FISCHER Y OTRAS HISTORIAS Título original: Betty Fischer et autres histoires País, año: Francia, 2001 Director: Claude Miller Guión: adaptado de la novela de Ruth Rendell, "El hijo perdido" Reparto: Sandrine Kiberlain, Nicole Garcia, Mathilda Seigner, Luck Mervil

Con tres años de retraso y avalada por numerosos premios internacionales, llega a nuestro país Betty Fischer y otras historias, cinta francesa del director Claude Miller, cuya cosecha ofrece nada menos que Class Trip, película que compartió el premio del jurado en Cannes junto con La Celebración, en 1998.

Betty Fischer, película que podría catalogarse como "drama psicológico", gira en torno a tres mujeres: Betty, exitosa novelista de best-seller, que ha decidido trasladarse con su pequeño hijo Joseph a un tranquilo suburbio francés, luego de una tormentosa estancia en Nueva Cork; Margot, madre de Betty, que padece una extraña enfermedad que le hace comportarse violentamente de un momento a otro; y Carole Novacki, joven algo ninfómana que deja todos los cuidados de su hijo José a su novio de turno. La repentina muerte de Joseph, el absoluto desmoronamiento de Betty y la rotunda locura de Margot, quien rapta al hijo de Carole para reemplazar a Joseph, harán que las "otras historias" de las que habla el título cobren movimiento propio, entrelazándose y mordiéndose la cola como en las polifónicas cintas de Paul Thomas Anderson.

En Betty Fischer los padres y maridos no existen o poco se sabe de ellos. Los únicos hombres que entran al mundo femenino de estas tres mujeres son aquellos incapaces de pararse frente a ellas como verdaderos hombres; impotentes gigolós, celosos y contenidos jefes, un amante sospechoso de todo solo por ser negro. La cinta se estructura entonces a partir de aquellas decisiones que la mujer debe tomar en ausencia de la razón dominante masculina. Esta ausencia de razón la vemos encarnada en el personaje de Margot, a quien no podemos dejar de comparar con la Gena Rowlands del cine catártico de Casavetes, con esa locura desbordante de un amor demasiado grande para ser comprendido en un primer abrazo. Como cuando en Torrentes de amor la Rowlands llena la casa de su marido con animales, aquí Margot llena la casa de Betty con un niño. Es este razonamiento marginal, anti-social y políticamente incorrecto de Margot el que logra finalmente dar un orden en la vida de Betty, en una especie de justicia salomónica que desde hace miles de años sigue manteniendo su sabiduría.

Sosteniéndose principalmente en sus actuaciones, y con una trama que a ratos exagera un poco el recurso de la coincidencia, Betty Fischer nos atrapa desde la escalofriante primera escena, manejando con gran oficio los diversos géneros a los cuales recurre.