Hacer un balance siempre significa un riesgo, en gran medida una exclusión y casi siempre una revancha. Publicamos aquí una lista de las 10 mejores películas estrenadas en salas y vistas por nuestros ojos (la sección de cine de www.unavuelta.com). Junto con ella, un servidor intentará hacer un balance de lo que fue este año en cine.

INTERNACIONAL

El Viaje de Chihiro

Los estrenos y resultados a nivel de espectadores de películas como "El hombre sin pasado", "El viaje de Chihiro" y "Bowling for Columbine" (un film finlándes, un animé y un documental, las tres dentro de nuestras 10 favoritas del año) demuestran una sola cosa: existe en Chile una sed sustantiva por narrativas, estilos y miradas diferentes a la narrativa imperante. Desde EEUU también hubo noticias sobre este agotamiento. Filmes como "Kill Bill" y "Ladrón de orquídeas" (película estrenada en el 2003 en Chile) se hacen eco de esto: la ironía como elemento clave para entender el cine. Una ironía que juega y pasa de uno a varios niveles del relato (el formal, el dramático) y que tiene una absoluta autoconciencia del dispositivo establecido. Más allá de todo esto, una certeza: el cine no se construye sólo a partir de fórmulas.

Río Místico

Aún más allá, desde EEUU "La hora 25", "Río místico" y "Bowling for Columbine" (y si se quiere ir más allá, el tópico de la venganza en "Kill Bill"), demuestran un claro camino a seguir por parte de los sectores más críticos. Mientras el orgullo, el patriotismo y la masacre son el discurso oficialista de una país que se cree dueño del mundo, los cineastas han decidido partir de lo más mínimo para contar una historia. El intimismo se aprecia en "La hora 25" (sí, la mejor película de Spike Lee hasta la fecha), donde un tipo sentenciado pasa revista a su microhistoria. El dolor, en "Río Místico" y su relato sobre la pérdida (entre otras cosas) y "Bowling for Columbine" lúcida, ácida con su mirada sobre el horror cotidiano son claras señas de un cierto estar, y sobre todo de un paso hacia la incertidumbre cuando las certezas se empiezan a establecer.

Cabe también destacar que el 2003 fue un año de esperados y cumplidos retornos: así fue como ocurrió con Brian De Palma y su "Femme Fatale", Quentin Tarantino y su "Kill Bill" y Clint Eastwood con "Río Místico".

NACIONAL

Nuestro querido Raúl Ruiz, entre que en Francia, entre que en Chile, financiado por el gobierno, y mostrado en escasas funciones trajo, sin duda, el mejor estreno nacional de este año. Cofralandes (comentado en nuestra sección editorial), un film complejo y en varios capítulos (y cuya única condición para entender, era ser chileno) traía, detrás de su retórica interrumpida, un viaje fragmentario, libre por geografías, lugares, personajes, recuerdos, arqueologías que podrían constituir la palabra "Chile". Muy pocos fueron los afortunados de poder verla. Es de esperar que se haga una muestra más extensa de este film, como es debido.

Los Debutantes

A nivel local y jugando a la defensiva, la industria local ha dado pasos agigantados a nivel de su consolidación. Creo que no hay demasiado que agregar acá; "Sexo con amor", "Los Debutantes" y "Subterra", fueron filmes punteros en hacer que la gente se acercase a las salas. En esta campaña de los cineastas nacionales cabe preguntarse aún si hay espacio para narrativas que intenten salirse de lo meramente canónico. Habría dos respuestas. O es demasiado temprano para un público acostumbrado a que el film nacional tenga que ser realista (o criollista), con finales cerrados y con una estructura A-B-C o aún no ha aparecido un film que pueda conjugar la búsqueda autoral con el gusto masivo. Sin embargo, dentro de estos filmes (iniciales, aún toscos en su narrativa) sí hay elementos que son grandes aportes temáticos. Tanto en la mirada de Quercia (honesta, divertida, vitalista) como en la de Waissbluth (bastante más obscura), caben personajes, situaciones y temas que pertenecen indiscutiblemente a algo que podemos considerar local. Si eso ha logrado identificar al gran público y de pasada ser un aporte que nos haga ser un país más abierto (la descarnada realidad femenina de Waissbluth, la sexualidad reprimida en Quercia, por poner dos ejemplos) podemos dar por cumplida la misión.

En el 2003 también hubo espacio para otras cosas a nivel local (Santiago). El estreno de "Sábado" de Matias Bize (considerado uno de los 10 filmes del año por uno de nuestros colmnistas) confirmó que usando el digital con creatividad y gastando muy poca plata es posible llevar a una cinta a las salas (bueno, y si de paso consigues a alguien famoso, mejor). Con "Un hombre aparte" de Iván Osnovikoff (con polémica incluída desde el sitio www.mabuse.cl) se confirmó la buena salud de la realización documental en nuestro país y que, más allá de eso, sí es posible estrenar cintas documentales en salas de cine.

Lo ciclos (destacan los excelente ciclos organizados por el centro de Extensión UC, entre otros de cine israelí y de Nicholas Philibert), festivales (los 3 o 4 que hay en Chile) y salas de cine arte son un caso aparte. A grandes rasgos, en Santiago destacó la muestra de Documentales (con una excelente muestra de filmes extranjeros), de escasa repercusión mediática. Por otro lado, los recursos escasean en nuestras queridas salas de cine arte Normandie y Alameda. Baste decir que el cierre de tales salas sería algo irremontable para la escasa (pero viva) escena cinéfila local. Las causas de tales crisis me las guardo.

NOTAS RELACIONADAS (recuento link a link):

El Hombre sin Pasado

Kill Bill

Río Místico

El viaje de Chihiro

Los debutantes

Un hombre aparte

Sobre Cofralandes

Festival de Documentales

Polémica en torno a Irreversible de Gaspar Noé
Nota 1
Nota 1