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04-10-2002
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| La Cenerentola en el Teatro Argentino de La Plata |
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La Cenerentola es el segundo título rossiniano que se conociera en Buenos Aires el 4 de mayo del lejano 1826 y tiene, también, el privilegio de ser la segunda ópera que se ofreciera completa y con orquesta en la Argentina. Las últimas representaciones documentadas en el Teatro Argentino de esta obra fueron las de septiembre de 1957 a cargo de Tota de Ibarzabal como la protagonista. En el Teatro Colón se ofreció en 6 Temporadas entre los años 1939 y 1993.
La versión que comentamos contó con un bello marco escénico de Facundo Lozano compuesto predominantemente por telones de gasa pintados y semi-transparentes, lo que demuestra que cuando hay imaginación se pueden realizar grandes cosas sin tener que recurrir a costos excesivos. Adecuados resultaron los trajes de Nini Zuccheri. Complemento ideal del marco escénico resultó la poética iluminación de Roberto Traferri con cambiantes climas para cada una de las escenas en un excelente trabajo.
La conocida actriz y directora teatral Norma Aleandro, que debutaba como directora de escena de ópera, efectuó un prolijo trabajo de marcación actoral. Se evidenció que la puestista llega a la ópera con respeto y conocimiento y no como otros artistas del teatro de prosa que quieren renovar un género que desconocen absolutamente y sólo consiguen la efímera fama del escándalo.
La orquesta en manos del joven y talentoso músico que es Fernando Álvarez realizó una excelente labor. Álvarez en un verdadero 'concertador' de ópera que tiene siempre el cuidado de mantener el equilibrio entre el foso y el escenario para no tapar las voces. Su trabajo fue creciendo a medida que transcurrió la representación logrando mejores balances en la segunda y tercera parte.
Párrafo aparte merece la intervención de la sección masculina Coro Estable y su preparadora la maestra Eduviges Picone.
El rol protagónico es naturalmente mucho más que el difícil rondó final Nacqui all'afanno, al pianto. Las intervenciones de 'Angelina' a la largo de toda la partitura son numerosas, con difíciles ornamentaciones, notas profundas y también agudas. Todos estos escollos fueron superados por Alicia Cecotti en su caracterización de 'Cenerentola'. Su muy buen desempeño vocal fue acompañado por una actuación notable encontrando cada matiz en los distintos estados de ánimo del personaje, siendo alternativamente sumisa, enamorada, pícara, altanera, triste, magnánima. Un gran triunfo para Alicia Cecotti.
Eduardo Ayas como el Príncipe 'Ramiro' cantó con muy buena línea y fraseo, algún agudo 'tirante' no empaña su buena labor.
Toda una revelación resultó la labor de Juan Rodó como 'Dandini'. Este artista ha efectuado más trabajos dentro de la comedia musical que de la ópera y éste es el primer rol grande que se le adjudica. Evidenció gran dominio escénico y vocal, aunque se lo notó fatigado en el dúo "Un segreto d'importanza".
Juan Barrile fue excelente en lo escénico pero algo rústico en su canto como 'Don Magnífico'. Adecuadas las intervenciones de Leonardo López Linares y Celina Torres como 'Alidoro' y 'Tisbe' respectivamente, evidenciando que el crecimiento de sus carreras se viene desarrollando en forma pareja y sostenida.
Para el rol de 'Clorinda' se agregó el aria Sventurata! Me credea que se interpolaba por vez primera en esta ópera en el país. Sin entrar en la discusión de si este fragmento es original de Rossini o no y si por lo tanto debe abrirse este corte de un fragmento que evidentemente retrasa la acción, debemos destacar que fue cantado con seguridad y buen gusto, lo mismo que el resto del rol, por Mónica Philibert.
En suma: otro significativo aporte artístico del Teatro Argentino a la presente temporada lírica de la Argentina.
| Por Gustavo Gabriel Otero |
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