DIDO Y ENEAS Ópera de Henry Purcell sobre libreto de Nanum Tate Dirección General: Nicolás Bernazzani Régie: Laura Gutman y Nicolás Bernazzani Elenco: Dido, Verónica Canaves; Eneas, Martín Caltaviano; Belinda, Ana Santorelli; Segunda Dama, Dora Garufi; Hechicero, Nicolás Bernazzani Coro, Orquesta y Acróbatas Sala Arlequines Dirección: Perú 571 Buenos Aires, 15 de septiembre de 2002

En el Teatro Arlequines, sala que queda en la calle Perú al 400, Nicolás Bernazzani presentó una muy creativa versión de Dido y Eneas. Con un intenso trabajo que se plasmó en un espectáculo muy digno, pudimos ver esta hermosa obra de Purcell, que resultó ser un hit este año en Buenos Aires. Se pudieron ver aproximadamente siete presentaciones diferentes, incluyendo la del Teatro Colón y una en concierto.

La situación de los grupos emergentes es, particularmente en este momento, muy difícil porque el contexto de la Argentina no acompaña, pese al apoyo que el público brinda con su presencia. Esto nos permite apreciar cómo la creatividad reemplaza el dinero. Este Dido ha sido otra prueba de ello. Podemos, en consecuencia, mencionar que en este caso, las cosas estuvieron en donde tenían que estar. Se resaltó en todo momento el sentido de la obra y a diferencia de la versión del Colón. No molestó el vestuario que, pese a ser bastante pobre, cumplió con su función de acompañar y no de pretender ser protagonista de lo que no debe.

La puesta de Nicolás Bernazzani, persona de talento natural y gran creatividad, mostró facetas realmente interesantes tanto desde la concepción de los personajes como desde la utilización de los espacios. La inclusión de acróbatas que acompañaron coherentemente las escenas del Hechicero fue un recurso sumamente acertado, que llevó la puesta a perfiles inusuales.

Martín Caltaviano es un barítono de voz bien timbrada y que ha representado el rol de Eneas en muchas oportunidades, mostrando como, en cada nueva presentación, encuentra facetas diferentes y enriquecedoras al personaje.

La soprano Verónica Canaves tiene una voz interesante pero estuvo lejos del papel de Dido, no sólo por la falta de convicción en lo actoral sino también porque sus recursos vocales no reflejaron en ningún momento la profundidad de tamaño personaje. Tal vez en otros roles sus condiciones se aprecien mejor. También fuera de estilo se mostró la Belinda de Ana Santorelli, que le dio tintes veristas a un personaje que debería destacarse por la sutileza del canto y de la intención.

Nicolás Bernazzani es un sopranista nato, que tiene una trayectoria importante en este tipo de roles y compuso un Hechicero de fuerte presencia, con un timbre bien afinado y coherente con el rol. Debería ser llamado por teatros importantes porque son pocas las voces como la suya que pueden encontrarse en el mundo, con el agregado que es dueño de una musicalidad y sentido del arte poco común.

Silvia Navarro y Liliana Taboada abordaron el rol de brujas con convencimiento y mucha presencia, tanto en lo vocal como en lo escénico. Están para más y respetaron el estilo. Walter Brian como Marinero lució una voz cristalina y limpia. Mariela Paccioli, como Espíritu, hizo un debut auspicioso.

Es importante destacar que el conjunto orquestal tenía una formación poco ortodoxa para esta obra dada la utilización de piano, clarinete, flauta, y dos cellos. De todas formas, sonó bastante bien amalgamado pese a algunos deslices de la flauta y llamó poderosamente la atención la seguridad y convicción que desde el cello mostró Diana Flood, que prácticamente dirigió la obra marcando entradas y siguiendo con atención el desarrollo de la escena. Fue ella quién de alguna manera obró de guía de este grupo. Si bien no existió un "director con batuta" las entradas y cortes fueron como deben ser. Justos.

En definitiva, un gran espectáculo digno de verse, en donde lo esencial de la obra pudo apreciarse en toda su integridad.